许传良：怀素《大草千字文》学习笔记

对于某些经典书法作品的欣赏与接受，确实需要一个过程。这是笔者近期临习怀素《大草千字文》的过程中，突然间感受到的。这不仅关乎个人书写经验的日积月累，还源自取法借鉴之时，个人对一位书家不同时期的作品，一定程度上产生的审美定式，必然会有一个从疏远到接近，渐渐至被同化的过程。在一遍遍地读，一遍遍地看，一遍遍地练习之后，愈发觉得如此曼妙的风景，在历代大草经典之中，实在是不应错过。故而，先后从几个方面进行了赏析、体悟并粗记如下。

一、品

综观怀素《大草千字文》全卷，因为每行字数有限（基本在十个字上下），所以并没有那种明清高堂大轴所呈现出的“千岩竞秀，万壑争流”之象，但却有横向起伏、绵延千里之势。婉然从物，一派天机，诠释着一种奔放活跃的生命律动。看似字字独立，事实上却一气贯通，畅达自如。虽不见波澜壮阔，却也似大河上下，滚滚东流，充满了如火的激情、如梦的变幻、如诗的自然，更有着那种点画与空间随意穿插而呈现出的线条之舞，给人以惊奇。

不仅如此，在任何段落之内，通过圆厚之线，皆凸显了圆韧之力、圆活之态，最终呈现出圆美之境。这些少方多圆的“符号”，我以为就是这部经典作品的主题，在全卷的每个细节之内，都会不时浮现。而在每一行之中，无碍衔接，在前与后的不同“乐章”中，始终荡漾着这种左挥右舞、上下回环的圆融之韵，随时呼应着属于怀素所独有的“大草符号”的主题。

我们还可从中想见那种夏云奇峰之境，夏日的云彩，瞬息万变，没有规则之形，似群羊，似巨龙，又似雄狮，初蠢蠢欲动，猛然间突兀于前，在推移之中，酝酿着巨大的能量。渐增圆厚之际，后面的云团又突然前来，连绵参差，乍稳又险，似独立又前后相衔，看似不变，实际一直在变；或者风乍起，转眼间又排出奇丽万象，真可谓“世间无物非草书”。大草之美，正是化“夏云奇峰”于笔端，每一回环看似陌生，又似曾相识，不禁令人击节。

二、析

通观全卷，细析其艺术特质，离不开用笔、结字、章法等传统要素，但也应结合时、空以及运动之理去作一番细究，力求深入作品核心。

（一）用笔

从具体的点画来看，该卷用笔仍然传承“二王”古法，切转结合。在运笔过程中，更是增加了绞转之法，而且如环无端，体现出连绵之势。然仍不缺少一拓直下之切笔，从而在看似的圆笔之中，仍有方笔相映衬，故而达到柔韧与刚劲的统一。

从运笔过程而言，起笔顺势为之，多见承接上字末笔稍绕一小弯形入笔，增加了顾盼之趣及连贯之势。亦有上字末笔实接下一字首笔，以形成字组。看似分，实则合；虽然合，又有分。具体表现在，下字首笔与第二笔往往断开，这在《自叙帖》中也是常见手法。

行笔过程有断有连，有一字一笔书就者，亦见有意断开之笔，呈现出节奏上的快慢、停顿等不同变化，避免了同一模式的书写，凸显出时间的断续之变与空间上的断连之变。行笔能用回转就不用方折，甚至为避免转折过于生硬，而增加大回环，如在“绞丝旁”“马字旁”中多见。行笔似抽刀断水水更流，连断之间看似无一定之规，顺手为之，但总可寻觅到一些相通之处，这也是此作风格之所基。比如对于点的处理，两点之间有断有连，以连为少，而末笔单独一点往往在字外似乎稍偏远之处书就，颇有“回头望月”之妙。而字中左右分列的两点，有时隔空呼应，有时连成几乎一条曲线，总能看到这个极为活泼、颇具舞动之效的小笔画在其间“穿针引线”。似一个个音符，不时呈现着“主题”，加之长曲线的穿插，舞动在所有的活跃点画之间。

观其收笔，已经很难单独分开，甚至由于拓本很难体现出墨色变化，所以自始至终都不易一眼看出何处为收，这也是全篇浑然一体的原因之一。但具体到每一个字、每一笔的收，显然都与笔势相关，没有独立存在的笔画。长竖的纵展之笔，可认为是全卷的呼吸之转换点，如“号”“事”“弗”等字（见图一），此类字由轻至重，翩然收束。也有如“端”“耳”“带”等字（见图二），并非简单收笔，而是行至末端，再向左或向右收笔，有时位于行末，收笔反向右上提笔作收，颇见意外，但又有一定道理——竖画向左下行笔，收笔右上既有平衡之需，又合乎笔锋运动之理。

（二）结构

该帖虽然以单字书写为依托，但严格来说，以单字分析其结构并非科学方法，因为很多字都打破了原先的“字结构”，而以“分组线”为存在形式，当然，这也与章法相关联。笔者暂且以传统习惯，把单字先作一观照，析其字内空间安排之法。

从总体来看，字形较为宽绰，彰显出大气磅礴之势，这也是为何字距较大的原因，字之左右更见开阔，而使行气增强。具体来看，并非一律左右拉宽，亦有部分纵展之字相互穿插。除了左右两部分似有意拉宽之外，在其结构书写之中，还有几点更加说明了这个特点。

比如横画左出较为明显，这在“来”“奉”“切”“东”“赵”“极”“梧”等字中，可以看到超出常规的长度而向左“探身”（见图三）；而在“宝盖头”等类似字中，则在落点之后明显向右“挥手”，从而使两者综合呈现出向左右横撑之状，进一步增加了回旋舞动之风，使其字内空间顺势而拓展。

再比如，凡是点的穿插，往往似甩出一个动作，在“则”“本”“于”“谢”“老”等字中可以体会到（见图四）。当是率性为之，但又不逾法度，而且都收笔向内，在保证了全字精神团聚的同时，大大延伸了左右的空间。

由此，视觉上的左右延展，可以化解由多个竖行带来的重复之弊，因为有纵横交叉观赏的丰富性，可化单调为谐调。虽是无心插柳，实有成荫之妙。因为横势的惯性，也就可寻觅相似的手法，比如左右点分列而连贯书写之时往往变点的方向为横向，且相呼应，甚至成略带波动的横式曲线。如“慎”字的末两笔，左右变平；“集”字最后几笔，在左右回旋之中，形成一个平弧线（见图五）。为整体笔势的需要，这里形成的横向也与整体用笔的左低右高相谐调，而并非水平。

有时为了一种统一感，还有化解笔画成横势者，如“庆”字（见图六），最后一笔不是斜向右下书写，而是以横向为之，总体上增加了左右的取势，也与上下之字的相似笔画取得较为平行的空间，使整个字显得大气从容。

在空间之中，显然并非一味横向书写，只是体现出一种左右摆动之势，而且其间也有方向的略微变化。在所有使转形成的弧形空间之中，也较常见扁圆之形，很少有纵向之圆形空间，正因为如此，《大草千字文》字形偏方，《小草千字文》字形偏长，形成了明显的对比，且都与此使转之形、之势有很大关联。

众所周知，如何完成大草单字结构，在点画行进中，会不可避免地带来繁与简的矛盾。欲求其畅，多加连带，由此产生繁复，甚至繁杂、缠绕等不足；而若一味求简约，大草之气象又会明显降低。此帖应该说处理得恰到好处，有其简约之笔，有其繁复之笔，根据不相重复的单字，依形随势，与字推移。利用并笔，求其简，比如“持”字（见图七），左上、右上、右下三处化解了圈眼，倍显神清气爽。其他如“弟”“同”“气”“情”等字（见图八），皆求用最少笔画完成。而若言增加空间以求复杂，如“妇”字（见图九），通过穿插且尽量避免并笔，而使字具有飘逸之美，并展示得淋漓尽致，这在“景”“动”“典”“田”等字中（见图十），亦有类似手法。