黄乃海先生与“珠山八友”

著名收藏家黄乃海先生

黄乃海先生的祖父黄序鹓曾是国民党考试委员会委员、经济学家，与蔡元培相交甚笃，外公是国民党高级将领朱绍良，解放初期，母亲随外公去了台湾，从此与他天各一方。2005年，连战率国民党代表团访南京时，黄乃海先生赶制锦旗“骨肉团圆，振兴中华”，送到连战下榻的金陵饭店。

黄乃海先生的主要收藏是清末民初景德镇“珠山八友”的陶瓷精品，在这里我们简要介绍一下珠山八友。

明清两朝皇家重视景德镇陶瓷生产，集中全国的人才和物力，保征了皇家官窑景德镇陶瓷的质量，在景德镇陶瓷的胎体精细、釉质润净、制作规整、品种多样，特别是颜色釉瓷的精细讲究，可以说达到了历史上前所未有的境地，促进了景德镇陶瓷艺术的发展。但是，由于官家的统治，又扼杀了景德镇陶瓷艺术家个性的张扬和发挥，成为了中国景德镇陶瓷艺术发展的桎梏。景德镇人杰地灵，人才辈出，随着清朝国力的衰败，皇家御窑厂的衰落，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，珠山八友就是其中技艺超群的代表人物。

“珠山八友”思想成熟的时候，清朝的统治已经结束。这在陶瓷的创作思想上是获得了解放。下面从他们的作品中我们慢慢解读。

王琦（1884——1937）是“珠山八友”的领军人物，他在汪晓棠和潘陶宇等人的影响下，先与王大凡等人发起和组织“景德镇陶瓷研究社”，后又于1928年与王大凡等人组成艺术团体——“月圆会”，借此抒发胸志，以瓷会友。作为“八友”之首。

王琦

王琦（1884——1937），祖籍安徽，后迁居江西信江，字碧珍，号陶迷散人，早年以捏面人为生，1901年来景德镇后，向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术，后又学习钱慧安的绘画艺术，因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，很快就超过碧珊先生。1916年浮梁知事程安赠王琦“神乎技艺”一匾，从此声名鹊起，财源滚滚而来。1916年王琦、王大凡赴上海参观海上画派画展，接触扬州八怪，尤喜欢黄慎的画风。黄慎，号婴瓢子，专攻人物、兼画山水、花鸟，人物画以狂草笔法作画。王琦因捏过人像、雕塑、画过瓷像、又吸收了西洋画阴阳彩瓷技法，并确定了用西画明暗画人物头像，以写意笔法画衣纹的画风。在此之后，王琦的画风，始终没有摆脱黄慎画风的影响。因此，王琦的绘画风格虽给景德镇陶瓷艺术带来了一股清新的空气，也是他率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法，但他狂放崎岖，典雅飘逸的画风，仍保留黄慎的画风，而尚未自成一格。

王大凡

王大凡（1888——1961），名堃，号希平居士，出生于江西波阳凰岗镇，祖籍安徽黟县，其父亲为王家耀，清末定居凰岗，生有王大凡和王大屏（王大凡哥哥，王锡良生父）及几个女儿。少时在姐姐家的“红店”学画陶瓷古彩，此时汪晓棠也在姐姐家的红店画粉彩，有机会接触到汪晓棠，拜晓棠大师为师。王大凡早年学习沙山春、钱慧安、费晓楼的绘画艺术，中年学习吴道子、陈老莲、马镜江的绘画技法，可谓转益多师，博采众长，制成法家。王大凡在浅绛彩的基础上，独创了“落地粉彩”技法，很符合改革了浅降彩的设色，使浅绛彩法画起死回生。王大凡在长达六十年绘画生涯中，兼工带写，构思严谨，用笔流畅，飘逸，其代表“布袋罗汉”，形态逼真，神情庄重慈祥，其动感飘逸，用笔如吴带当风，行云流水。把一个放下包袱何等自在逍遥的和尚刻画得惟妙惟肖，出神入化。1915年作品参加巴拿马国际博览会，获金质奖章。

汪野亭

邓碧珊

邓碧珊（1874——1930），字壁寰，号铁肩子，清末秀才，江西余干人，早年靠绘画瓷板肖像为生，陶瓷肖像结画是他发明的。邓碧珊专功鱼藻兼画花鸟，邓碧珊的鱼虫，在设色上受东洋画艺术的景响，他的笔及构图又受宋画的影响较深，他的早期花鸟又受岭南画派的影响，足见邓碧珊先生孜孜以求，敢为人先的开拓精神。

毕伯涛

何许人

何许人（1882——1940），别名花滋，安徽南陵人。何许人曾是景德镇陶瓷艺术界的仿古高手，自己又开设“红店”自产自销，设帐授徒，著名花鸟画家、雪景大王邓肖禹、余文襄就出自其门下。曾在北京客居数年，结识许多前清的八旗子弟，前朝遗臣贵族；在与他们的交往中，临摹了大量的宋元大家的作品，扩大了自己的绘画视野和审美情趣。回景德镇后，他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水大都是结构紧凑，构图大方，用笔流畅。但何许人的山水画有董源、巨然的影子，有浙派山水吴伟、戴进的流脉；从何许人的山水作品，我们不难看出，画家追求一种平淡天真，萧散闲逸的艺术境界。可惜，天不假年，何许人终难大家，而只能是一个海纳百川的杂家。

程甫

程甫（1895——1948)，名意亭，字体孚，斋名佩古，别号翥山樵子。江西乐平人，1911年入鄱阳江西窑业学堂图画班，师从张晓耕、潘陶宇，后赴上海，拜上海浙派画家程瑶生门下，成为程瑶生的入室弟子，在上海数年，其花鸟画艺术，深得南宋画院派的艺术精髓，画艺日渐成熟和完美。

刘雨岑

刘雨岑（1904——1969），原名玉成，后改雨岑，雨诚，斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”，六十岁后雅称巧翁。安徽太平（今黄山市黄山区）人，客居江西鄱阳，15岁就读于饶州江西省立第二乙种工业学校，为潘陶宇的弟子，1922年来到景德镇，为当时瓷画肖像名家朱受芝的乘龙快婿，擅长陶瓷粉彩花鸟。早年受华喦的绘画艺术影响，中年深得任伯年、新罗山人的绘画艺术精髓，逐形成清新雅丽的绘画风格。

徐仲南

徐仲南（1872——1953），名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。少时入南昌人开的“红店”学瓷艺，1918年受聘于江西瓷业公司管理美术陶瓷，工于松竹、淡雅诗意，自成法家。作品受清代画家戴熙的影响较深，其构图、用笔、设色与戴熙同出一辙，同时，又受海上画派和南宋文人画家的影响。代表作有《潇湘八景图》瓷板画。

田鹤仙

田鹤仙（1894——1952），原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号荒园老梅，斋名古石，浙江绍兴人。少时客居江西抚州岳父家，民国初期任职于景德镇税务局，后受聘江西省瓷业公司夜校教员。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。

--

黄乃海先生著作《珠山八友瓷画大系》

2013年8月16日，上海书展上，金陵中学1957届校友黄乃海著的《珠山八友瓷画大系》举行了首发式。10月1日在母校南京金陵中学建校125周年庆典之际，黄乃海校友将向母校捐赠两套自己的专著《珠山八友瓷画大系》。

明清两朝皇家重视景德镇陶瓷生产，集中全国的人才和物力，保证了皇家官窑景德镇陶瓷的质量。清末民初，皇家御窑厂衰落，但出现了一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家，“珠山八友”就是其中技艺超群的代表人物。这里的“八友”分别是王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑、田鹤仙、程意亭。

《珠山八友瓷画大系》集中展示了“珠山八友”的代表作，是一部集中了“珠山八友”画家群体不同时期代表作的大型画册，分上、下两卷，入选作品427件均系作者收藏，其中瓷板239件，瓷瓶、瓷盘200余件，成套精品逾百套，是迄今为止有关“珠山八友”出版物中作品数量最多、艺术风格最完备、展示最为全面的专著。该书由上海科学技术出版社出版，全书共分十二章，以画家人名为序，通过高精度的实物照片与简明的文字解说，最大程度地保留了作品的原貌，能够还世人“珠山八友”的庐山真面目，不仅具有重要的史料价值，对进一步了解中国传统瓷画艺术也有借鉴意义。黄乃海介绍：“他们的作品毫不逊色张大千、齐白石等名家，我们可以清晰地看到‘珠山八友’在立志图新的思想指导下，于传统粉彩工艺中探寻出一条新路的艰辛和辉煌。”

《珠山八友瓷画大系》的出版，旨在展现中华民族传统画艺与瓷艺之优秀成果，突出较高的文化内涵和艺术水准，是一部有利于中华文化传承，有利于增强中华文化的国际影响力，并推动中华优秀文化“走出去”的优秀作品。

《珠山八友瓷画大系》的出版，凝聚了黄乃海校友毕生的心血。

现年72岁的黄乃海，1941年生，江西萍乡人，一生热衷于艺术品收藏和社会公益事业，中央电视台、景德镇电视台、上海《东方早报》等媒体均有报道，是中华传统文化的捍卫者。黄乃海的祖父黄序鹓是国民党立法委员、考试委员会委员、著名经济学家。为避战火，黄乃海4岁时曾回老家，在祖父身边度过了短暂却对人生有重要影响的五年。幼小的他对祖父家挂在中堂的瓷板画和陈列在博古架上的瓷瓶这些景德镇名家“珠山八友”的精美作品，产生了浓厚兴趣，习字之余常偷偷临摹上面的花鸟人物。五年的耳濡目染、渐染熏陶为他奠定了一定的鉴赏功底，并步入学习美术的道路。

黄乃海的外祖父朱绍良是淞沪抗战中路军总指挥、国民党一级上将，文革期间黄乃海受之牵连被挂牌批斗，幸好他靠替各单位画大幅毛主席油画像躲过一劫，将从拍卖行购得的数十件“珠山八友”作品藏在几幅主席像后面得以保存。1996年他母亲在境外去世，奔丧期间他提出继承外祖父遗留下来的“珠山八友”作品，并经过16年努力，悉数运回南京，珍藏研究。

近二十几年来，黄乃海还驱车近20万公里，跑遍浙江、安徽、江西、湖北等省，寻觅“珠山八友”散失在民间的作品，以高价购得100余件，

从2010年1月开始，黄乃海将自己半个多世纪的倾力收藏、悉心研究“珠山八友”瓷画的心得付诸笔墨。历时三年多，耗尽他毕生精力与财力收藏的清末,民国至解放初期，跨越三个朝代的景德镇瓷绘艺术大师的精品《珠山八友瓷画大系》（上下卷）终于出版发行，呈现在我们面前。精美的画面，精炼的解说，让世人尽情分享“珠山八友”艺术作品之精湛，真正悟出“珠山八友”作品不可复制的艺术真谛，将“珠山八友”首重精勤、变革图新、淡泊明志的精神与其作品将永载中华民族传统艺术史册，让后人永远铭记。

黄乃海先生近影