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周碧初：不戴宝冠，不争荣辱

admin 2024-11-23 167

在中国的油画领域，生于平和霞寨的周碧初先生是一个绕不过去的先驱者、开拓者和奠基人，开创了中西结合、洋为中用的一代画风。

近代，西方列强用坚船利炮敲开国门，涌进来的不仅仅是鸦片，还有一整套西方标准下的民主政治与文化移植，从肉体到精神，他们要完全、彻底的洗涤一个民族的未来，把古老的东方古国带入一个前所未有的黑暗之中。在这漫长的一夜中，最先觉醒的中国知识分子们，背负探索的行囊，纷纷走出国门，为黎明寻找一线曙光。

周碧初故居

厦门•求学与从艺

（1913-1924）

周碧初之父周诵三，是位商人，随着生意的发展，便把童年周碧初从平和带到厦门。1918年，周碧初高小毕业，考入著名侨领陈嘉庚创办的集美中学，集美中学是当时闻名海内的名校，由著名侨领陈嘉庚创办，周碧初在这里遇到他学习绘画的启蒙老师林学大。在厦门求学期间，厦门岛、鼓浪屿等美丽的自然风光给少年周碧初以很多艺术的启迪。1920年，他返回家乡，转入漳州第八中学至中学毕业。

周碧初《望集美学府》布面油画65×94cm1982年

集美中学科学馆

1922年，周碧初中学毕业。他表明了想学美术的愿望，得到父亲的支持，殷实的家境为其学画提供了一定物质条件。同年，他如愿以偿，以优异的成绩考入厦门美术专科学校，正式开始了他的从艺之路。厦门美专是国内最早实现西式教育的学校之一，学校不仅聘请了“外教”，还开设了人体写生课程，学制两年，学校规模虽不大，但老师都颇具修养，西画教师杨赓堂就是其中之一，他曾对周碧初的艺术趣味产生过很深的影响。周碧初学画如饥似渴，才华初露，成绩优异，深受赞许。他在校既学习传统的中国画，也学习西洋画，与同辈画家们学画多由中国水墨画开始不同，他的启蒙学习更接近早期西式美术的创作训练方式，这为他以后的油画风格奠定了基础。

厦门艺专同学合影（右一为周碧初）

周碧初，摄于20年代

1924年，周碧初从厦门美专毕业，先后在新加坡海澄凫溪中学、崇正小学任图画教员。

周碧初，1924年摄于新加坡

1924年周碧初任新加坡海澄凫溪中学图画教员

巴黎•留学与求索

（1925-1930）

1924年，周碧初从厦门美专毕业。父亲十分希望周碧初跟他一起做生意，将来好继承他的事业，于是就给他一笔钱，去新加坡经商。周碧初对做生意始终没什么兴趣，一如既往酷爱美术。后来，他与父亲多次交流谈心，最终获得了父亲的理解和物质上的大力支持。

1926年，周碧初摄于法国圣日曼城

欧内斯特•洛朗教授

1926年，周碧初在法国国立高等美术专科学校与同学合影（前排右三）

20年代，周碧初在巴黎留学期间（中排左三）

留法期间，他十分珍惜时间，刻苦努力，不断临习、研究名家真迹，参观法国各大美术馆，临摹和研究名家作品。除此之外，经常去巴黎郊外写生，塞纳河、巴黎市郊、巴比松村的风景常常是他表现的对象。周碧初在法国时期的创作基本上循着印象派风格之轨迹，然而，他也在实践中寻觅着自己的路子。他并不受老师技法的约束，认为广泛地学习和吸收欧洲油画的传统取各家之长，兼收并蓄，是治学的一种有效方法。

周碧初临摹米勒的作品《拾穗》（用了3个月时间）

周碧初临摹作品《诺克的村庄》

周碧初写生作品《塞纳河畔》

在上海新华艺术专科学校任教时的周碧初

40年代，周碧初在新华艺专作画

周碧初《西湖》油画60×73cm1932

周碧初《黄山之云》油画45×54cm1935

“周碧初、朱屺瞻、陈抱一、钱鼎、宋钟沅联合油画展览会”海报（1939.10.26至11.1展出于上海

“五人联合油画展”合影（左起：周碧初、陈抱一、宋钟沅、朱屺瞻、钱铸九）

“五人联合油画展”留影

1943年1月18日，周碧初在南京路大新公司画厅举办个展

《西画概论》周碧初著汪亚尘校

《上海艺术月刊》1942年2月第4期

周碧初论文《近代法国画派之源流》

印尼•探索与实践

（1949-1959）

1949年底，周碧初在香港、台湾举办个人画展后，赴印度尼西亚，定居雅加达，直至1959年秋天回到祖国。周碧初旅居印尼后，遍历印尼各地，绿树、蓝天、大海、火山、绮丽的建筑，南洋群岛亚热带明艳的风光深深吸引着这位中国艺术家。在印尼的10年，是周碧初先生精力充沛、思维活跃、成果丰硕，形成自己个人艺术语言和艺术风格的关键时期，也是他艺术生涯中的一个黄金时代。

50年代，周碧初在印尼写生

周碧初《印尼风景》布面油画46×55cm1954

周碧初《旧火山口》布面油画38×55cm1954

周碧初因侨居印尼时期，由于没有受到当时国内各种政治运动影响，又受到爱国华侨郭美丞等人的顶力资助，不仅免费提供画室，还提供他外出写生的交通工具，以及经济上的援助，让他无后顾之忧，这些都为周碧初的艺术创作活动营造了良好的物质环境。那段时间，周碧初可以安心作画，静心对绘画语言进行探索和研究。这里灿烂的阳光和绮丽的景色，对他色彩语言的精研起到了极大的作用，他的艺术创作迎来了第一个高潮。他的作品深受当地人的喜欢，比如印尼著名画家、雕塑家亨德拉就曾给予高度评价，而他的画作《言子墓》被苏加诺总统收藏。

50年代，周碧初与印尼商会会长郭美丞（右）

50年代，周碧初在印尼写生

50年代，周碧初在印尼写生与当地孩子合影

在印尼侨居期间，周碧初曾在雅加达等城市举办个展，这些个展中规模最大、影响最广的要数1959年6月，周碧初在雅加达举办大型画展，共展出油画104幅，中国画47幅，当地政要、各界人士均出席开幕式，各大报刊以显著的位置报道、介绍了先生的艺术道路和艺术成就。

50年代，周碧初在印尼举办个人画展

正因周碧初的艺术活动对印尼的文化交流作出贡献，他以著名华侨画家身份，受到了印尼总统苏加诺博士的接见，并应邀参观总统府藏画，受聘任《苏加诺总统珍藏世界名画集》艺术顾问。

周碧初《少女》布面油画55×46cm1952

周碧初《印尼夫妇》42×32cm1953

50年代，周碧初在印尼考察采风

上海•教学与创作

（1960-1979）

周碧初先生身在异国，心怀祖国，他于1959年9月毅然回国，定居上海，任教于上海美专。1965年，上海美专结束后，转入新成立的上海油画雕塑创作室，任专职画师，从事绘画创作。归国后，周先生担任了不少社会职务，参加了很多展览展出与社会活动。他一贯主张“作画应师造化，以大自然为师”，“应向自然吸收营养，不可以从画册取材”，先后到井岗山、广东、北京、南京、无锡、苏州、杭州等全国各地参观、访问、采风，还去上海近郊农村体验生活、写生作画，或在家绘制静物，精研油画语言。

1960年代初，周碧初在上海市美术专科学校上课

1960年代，周碧初与上海市美术专科学校学生外出写生

周碧初《雪景》布面油画61×50cm1964

周碧初《炼油厂》布面油画29×19cm1964

周碧初这时期作品延续他一贯以大自然为友，旷怀天地的情怀与追求，但构图更为严谨，民族气息更为浓厚。不断在点彩派的短小笔触与传统水墨的“点苔”技巧之间，寻找融合、统一与和谐的可能性。有些画作，有意吸收了一些民间装饰做法，对景物做了适当的概括处理，使画面在总体上呈现单纯明确、响亮洗练、主题突出的面貌，有很强的艺术感染力。

1960年7月，周碧初赴北京参加中国文学艺术工作者第三次代表大会（右起：谢海燕、张充仁、颜文樑、周碧初、杨可杨、丁斌、唐云）

1963年9月，上海市美术专科学校教师吴大羽、周碧初、张充仁、俞云阶、李枫、王大进等欢送涂克赴广西工作

1966年，油雕室部分创作人员在文化广场大棚留影（左起：富华、邵隆海、俞云阶、陈逸飞、刘耀真、魏景山、程偕华、朱广发、朱德贞、周碧初、邱瑞敏）

周碧初《北海公园》布面油画90×95cm1965

《老南瓜》布面油画1963年作——周碧初

周碧初《新禧》布面油画58×79cm1966

文革期间，他与千万个艺术家一样受到了不公正的待遇，他的作品受到批判，作画的权利也被剥夺了。文革以后，周碧初的创作日渐回到正轨，他精神焕发，画笔更加勤奋地抒发他的理想和情操。耄耋之年登黄山、回福建、巡长江，为后世留下了不少优秀作品。

60年代，周碧初外出写生

1977年5月，上海美术家协会组织画家去市郊金山石化厂区参观写生

周碧初《莲塘》布面油画25×40cm1971

上海•研究与融合

（1980-1995）

文革后，周碧初倍加珍惜时间，潜心研究油画写生创作，继续沿着他从印尼归国后的探索方向不断发展。这个时期，周碧初的油画风景画、静物画，经过长期的探索、潜心的研究、以及大师的写生和创作实践，更加注重与中国传统山水画的精神融合，形成一种独特的油画艺术风格。

80年代，周碧初在家作画

1986年，周碧初与颜文樑（中）一起研究作品

周碧初《紫砂茗壶》布面油画46×55cm1982

晚年的周碧初，可谓是老而弥智，他无拘无束地把用笔、用刀，做到出神入化、物我两忘，发挥了刀笔的极致。比如，他晚年的笔触大面积地融合中国传统绘画的用笔，更多地由“绘”变为“写”，由紧实转为空灵，把粗细长短、浓淡燥润、阴阳虚实，点线面穿插运用，点染皴擦，或大刀阔斧，或行云流水，自由挥洒，随意点染，逸笔草草而笔不虚发，删繁就简而意蕴深远，不似之似而神气完足。由于不刻意追求画面的完整度，作品总是呈现似虚若实，别开生面，形成具有其独特用笔的油画笔法。这样的作品有《黄山》、《黄山夕阳》、《绍兴东湖》、《绍兴大禹庙》、《北京佛香阁》、《桂林》、《望西山》、《桂林新坪》等许许多多晚年的作品，带有一定的普遍性，这是周碧初对自我的超越，更换对印象派技法的一种超越。