一件剔花瓷器的修复

两年前的一天，朋友打电话说他收藏了一堆带有西夏剔刻花纹的瓷片，邀我过去看看。这堆瓷片有大小20余块，确为剔花纹饰，从大的几块器物口沿瓷片判断，是剔花瓷缸的残存。应朋友请求，我对其进行了技术性修复，其步骤方法如下:

1.掌握基本情况

首先将瓷片进行清理和去垢处理。由于器物曾做过非专业性修复，修复者釆用了市场上常见的万能胶，并添加了如面粉之类的物质，导致在碴口对接处留有许多粘连物，且非常结实，甚至用水浸泡也奈何不得。为了避免用化学试剂软化对器物胎质产生副作用，只能手工小心谨慎剥离残留物。清理瓷片后再观察瓷片的对头，对确定有明显关系的编组摆放黏接，尚不明确的留待备用。经过前期准备，在征得藏家同意的前提下，依据现有实物，黏接原有残片并进行石膏补胎修补等工序后，最终形成一件标本器件。

2.搭建构架

这一步在固定操作平台上进行。根据器物重心特点，决定将缸体以倒置的形式修复，理由有两点：第一，从胎体残片分析，口沿到底部是一个由厚到薄的渐变过程，最厚的地方是口沿，实际厚度为5.5厘米～6厘米，足以说明其重量所在。第二，从现有保存状况看，口沿瓷片大小共计10块，经对接恰好形成一个完整的缸体上半部器形。由此可知将口沿部位倒置在工作台上，其稳定性最适合后续的拼接工作。

3.制坯

在口沿器形的搭建过程中，根据器物之间的内在关系，已基本可以确认剩余残片的大概部位，接下来可以按照常见器物的固定模式制作模具。考虑到缸体下半部集中缺失的实际情况，此次选用吹塑纸制作胎模。将吹塑纸裁成“斗”型，顺着缸体内侧黏贴固定，按需要依次把内侧胎模搭建完整。吹塑纸具有可塑性、轻便性和韧性，最大优点是石膏可伴着水性依附在吹塑纸表面，在石膏凝固后，其剥离效果极佳。

4.黏接

在原有器物组合的基础上，将余下残片逐一对接完毕。此时可基本确定该器物的概貌——剔刻枝叶花纹缸，口径66厘米，高约76～79厘米。从不规则圈囗形式和被倒置时器物垂直重心偏移情况判断，该器物很有可能是在烧制后发现缸体不正而被废弃的。在修复时并未按这一思路往下进行，理由为两点：第一，在现有器物中并未保存废弃后的其他部件，无法证明重心偏离的具体方位。第二，既然是残件，而修复的目的又是标本展示和研究，所以应该通过调整把偏离的重心移正，也就是把吹塑纸的坯子尽量往里收，其高度参照类似器形。

至此器物基本造型已确定，再以器物的处表作参照，仍然用吹塑纸再次包裹器物外围，在底足部位准确掌握内层与外层吹塑纸余留的胎模空间（残缺胎体），用胶带反复加固，并随时观察调整到最佳状况。

5.灌浆铸胎

根据器物缺失面积估算出基本的用料量，在准备好的胎模开口上方放置一个扁形漏斗，并加以固定。再准备一个较大的容器，将石膏粉与水搅拌均匀后快速灌入漏斗，同时拿一根竹竿在灌铸时上下搅动，防止留有空腔。20余分钟后，随着石膏的凝固，外层吹塑纸便可剥离，这时能够看到是否有空腔，若有空腔便可趁石膏胎体还没有完全干透之机尽快补缺。然后将整个缸体翻转180度摆正，放置在事先准备好的吹塑纸纸板上，进一步调整姿态。将缸体内层模具清理干净，再次把搅拌好的石膏直接倒入缸底，随着石膏的凝固，胎模形成一体。

6.整修

因石膏粉具有特殊的理化特性，在修复文物过程中要把握好整修的时机，胎体太湿容易走形，太干则不易造型，所以在灌铸胎体后，一般在当日尽量整理结束为好。当然有时器物过大，远远超出人们的能力，则另当别论。眼下市场上可选用的打磨工具或手段较多，也就不太局限于修整的时间问题了。

随着以上工序的完毕，该剔刻枝叶花纹缸的修复工作便告完成，它的实际意义是可为研究历史文化提供有形的实物资料或凭据。虽然就修复手段而言这只是一种简易手法，但是面对成千上万的残损器物，要完全依靠博物馆专业人员专业技术只能是杯水车薪，此法易学、易操作，最大优点是具有可逆性，也算是一种比较实用的方法。