中国传统的技艺传承“全型拓”创始人到底是谁？
admin 2024-12-05
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全型拓
全形拓在清代出现，是由于当时金石学的复兴和盛行，大量金石学家、学者和书法家致力与访碑著录、考据研究，在乾嘉时期达到了兴盛。全形拓，又称全角拓、立体拓，是指以墨拓的方式把器物（包括青铜器、造像、古砖、玉器等门类）的立体形状转移到二维平面拓纸上的一种特殊技法。其实全形拓的出现，早在宋代的古器物图谱中就有所体现，主要以单张拓片来表现器物整体面貌。但是当时全形拓的表现形式比较简单，多是由专家们根据史料记载和自己的经验进行器物的绘制，后来才有的先直接面对器物进行临摹和铭文的，再转刻到石头上拓印出来。《金石经眼录》载“焦山鼎”全形拓
乾隆初年刊行的《金石经眼录》收录了“焦山鼎”，该图像的器身为黑色、款式为白色。整个器形缺乏立体感，应该也是先把器形模刻入石，在进行传拓的。到底谁才是全形拓的“创始人”？
晚清的学者们曾在著作中有过这样的记录：以前的拓片是没有器物的立体图的，但是马起凤的拓片能做到，六舟的技术是他传授的。马起凤嗜好古砖瓦文，曾手拓五六百种，而且在每张拓片上都有题诗或考据，可见他不仅是一位传拓者，还是一位乐于考据的金石学家。清马起凤“永安琴砚”拓本（局部）
上海图书馆藏马起凤传拓的“永安琴砚”拓本上分别拓出砚台的正面、底面与侧面，每一面的立体层次并不鲜明，但通过各面的组合传达出了“全形”的效果。清马起凤“鲁侯角”全形拓本2013年北京泰和嘉诚春季拍卖
马起凤制作的“鲁侯角”拓本，以淡墨拓器身、浓墨拓铭文，整张拓片富于墨色变化，并用毛笔以浓墨描出鋬及纹饰界线。器身除边缘似用毛笔加重墨色外，其余部位皆是淡墨，似乎表现出了蝉翼拓的效果，其实这是不除铜锈的原因。清马起凤“鲁周尊”全形拓本
2013年北京泰和嘉诚春季拍卖马起凤在制作“鲁周尊”全形时，使用了“假拓”技艺。拓本上的鲁侯尊并无立体效果，也毫无锈迹，器身墨色均匀，应该是摹绘而成的。与马起凤拓印不除锈相反，六舟把自己剔除锈迹的形象留在了全形拓的拓片上。清六舟《剔镫图》（局部）浙江省博物馆藏这幅六舟所拓的《剔镫图》中，画面中心是西汉竟宁元年的雁足灯全形拓。六舟把自己剔除铜锈的缩小形象绘于灯拓之间，仿佛让人想到小人国的情形，给观者带来一番颇有奇幻的体验。有趣的是，后世文献记载的六舟全形拓师承马起凤，但是六舟却比马起凤大了九岁，传拓铜器的时间也早于马起凤。虽然二人都在著作或诗文稿中提起过对方，但这二人很有可能并没有密切交往。《清仪阁所藏古器物文》载“敦”全形拓本张廷济《清仪阁所藏古器物文》中录有四爵全形及一敦全形，是目前所知最早的全形拓本。所以说，全形拓的出现应该是一种集体行为，很难归于一人。
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