国画家刘二刚：偷些漫画本领

作者简介：刘二刚，1947年生于江苏镇江。国家一级美术师。1959年从事美术工作，曾在镇江国画院十八年，《江苏画刊》编辑部八年。后调南京书画院，专业画家（现退休）。1985年起先后在南京、北京、上海及海外举办过多次个人画展。曾参加“百年中国画展”“中国新文人画展”“新中国美术60年大展”。出版个人专集：《二十世纪下半叶•新文人画•刘二刚》《画里画外》《庙亭山随笔》《午梦斋随笔》《无闷集》《且文且想且画》《一个宇宙一个人》等。作品被中国美术馆、江苏美术馆、上海美术馆及私人收藏。

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偷些漫画本领

有人看我的画说：有些像漫画。言下似是贬义。我不讳言，倒是忽有提醒，想想漫画之于国画的差异所在。查漫画这一词的由来，原来是一种水鸟的名字，李时珍《本草纲目》集解有云：“鹈之属有名漫画者，以嘴画水求鱼，无一夕之停。”是一种很辛勤的鸟，不知怎么变成画种了。明代有一幅《一团和气图》，想得绝妙，画的是虎溪三笑，将儒道释三家合一，题：伟哉三人，谈笑有仪，合而为一，一团和气。大概可算是早期的民间漫画。梁楷的《泼墨仙人》和八大的《翻白眼的鱼》，也可属漫画。还有京剧中的脸谱，傩剧中的巫神也非漫画莫属，只是那时还未用漫画一词。漫画一词真正的普及应归功于《子恺漫画》。1928年连载在郑振铎主编的《文学周报》上，影响很大。以后又在《新民晚报》上发表，我在孩童时曾临摹过。还临摹过张乐平的《三毛流浪记》，应属连环漫画。

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"漫画"一词未确立时也有叫《寓意画》《幽默画》《谐画》的，还有叫《讽刺画》《风俗画》的。顾名思义，这种画本意是重在醒人耳目，简明扼要，通俗易懂。它最大的好处是让人看了图后有所思考，有所启示，可以让人想上半天。今天已落入读图时代，漫画又有称"卡通画"的，而与有着千年的国画相比，有些像快餐，自然也时常失之简单化。19世纪，社会动荡，文人画逐渐衰弱，许多原因在画家陈陈相因，笔墨毫无生气，内容空泛，多是为画而画。中国画如何创新，如何"笔墨当随时代"?我们从齐白石的画上看到了漫画的东西，如《不倒翁》《人骂我我也骂人》《看你横行到几时》等。齐白石吸收了漫画的夸张，将哲理寓于幽默之中的特长，必有为而作，同时没有忽略笔墨中个性的作用，齐白石很好地把握了这个"度"。

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画国画的不妨偷一些漫画的本领，吸取漫画家摄物之所能，一眼能抓住要点，舍其芜杂，捕物见事，敏捷透彻。漫画往往不按常规出牌（这与瞎画，丑化，心中无数是两回事），这是需要独具慧眼的。看丰子恺、关良、马得、黄永玉、韩羽的画都是国画中的冷门，别具一格。好些画国画的瞧不起漫画家，说他们不懂笔墨，而漫画家自然也瞧不起画国画的没有智慧。我视漫画手段的"生动""寓意""传神"与国画都有相通之处，其题字的"画龙点睛"尤为重要。画国画的吸取漫画要防止不可成为说教的工具，不可走向滑稽或轻佻。如何将这"漫"字用到国画上恰到好处，须因人而异，艺术本有其天性。笔下漫与不漫，本是教不出来的。