同样是贡瓷，凭什么耀州窑能卖那么贵啊​？

在古瓷领域，越窑与耀州窑常被并列为青瓷制作的代表性窑口。

2019年，北京保利拍卖的一只耀州窑青釉执壶，拍出了高达3047.5万元人民币的价格，惊艳全场。

五代-北宋青釉剔刻花卉莲瓣口葫芦执壶

成交价：3047.5万人民币

2019年北京保利

然而，青瓷的鼻祖—越窑的市场表现就没那么火爆，如今年纽约佳士得的春拍中，一只越窑执壶和温碗仅以75.6万美元（约合520多万元人民币）成交，这藏品还在老牌古董商蓝理捷一些加持下的。

五代越窑青釉带盖执壶及温碗

成交价：75.6万美元

2023年纽约佳士得

这让人不禁思考：为何“青瓷之母”越窑，似乎总是被“后来居上”的耀州窑所超越？明明大家的身份级别都一样的啊！

要了解这个问题，得先挖掘一下两个窑口的独特魅力。

越窑，顶级的存在，无与伦比的青釉，曾是皇室和贵族的专属。

宋人周辉《清波杂志》云：“越上秘色器，钱氏有国日，供奉之物，不得臣下用，故曰秘色”。

五代吴越时越窑瓷器已「臣庶不得用」。

然而，越窑的时间之窗相对短暂，峥嵘岁月中创造的杰出精品不多。这种稀缺性，虽然增加了皇室的拥有权而使其具备神秘感（秘色瓷），但也极度限制了它的市场普及率。

▲唐越窑秘色瓷葵口盘法门寺博物馆藏

耀州窑则是另一番景象。虽然位于北方，先天地质条件并不适宜生产白瓷，但工匠们借鉴越窑的先进经验，并成功研制出了各种品类的青釉。

在可选择性和工艺层面，耀州窑更具多样性，从高端产品到民用品，一应俱全。这一点，在如今的拍卖市场上，尤为重要。

宋耀州窑剔花牡丹纹双凤口注壶

法国吉美博物馆藏

五代耀州窑青釉花形盏

成交价：207万人民币

2019年北京保利拍卖

越窑采用了龙窑烧造，龙窑体积比较庞大，使得均匀烧制具有挑战性，且很难把控每个窑位的烧成温度，烧结的瓷器呈现青绿、青灰、青黄等多种颜色，所以有“千峰翠色”的说法。

耀州窑则采用以煤为燃料的馒头窑，可以更好地控制窑内气氛。

不可忽视的地理和文化因素

越窑地处南方，受限于“南青北白”的传统制约，其窑料和烧制条件也与北方的耀州窑有很大的差异。

后司岙窑址出土（晚唐五代836-960年）越窑瓷质钵形匣钵和匣钵盖

耀州窑位于陕西铜川，这里的瓷土富含铁质，适合制作青瓷。虽然缺乏越窑优质的土壤条件，但耀州窑的工匠却有其独特的制作技艺和风格。

北宋耀州窑青釉印花婴戏莲纹碗、范

时间和历史节点也起了关键作用

越窑在唐代-五代已经达到高峰，然而在当时的社会环境中，瓷器并未成为主流的日常用品。相反，漆器、金银器等更受皇室和贵族的欢迎。

越窑作为一个先驱，产品两极分化，特别是在唐-五代时期的鼎盛时期，制作的高端产品几乎专为贵族定制。

▲唐秘色葵口盘出自法门寺地宫国家博物馆藏

北宋越窑青釉划花云鹤纹瓷套盒，宋太宗元德李皇后陵出土，河南省文物考古研究院藏

耀州窑则恰好处在两宋文化大发展的历史时期，从民间到皇室使用瓷器的意愿激增，还有海外外销市场也不断的推动瓷器生产和发展，让耀州窑有更多的时间和机会展现其独特魅力。

耀州窑提供更广泛的选择范围——从精致的高端贡品到更实用的日常用品，一应俱全，使其留存下来一定数量的精品，从而提高其市场估值。

北宋耀州窑青釉刻花带碗执壶

耀州窑青瓷托盏

吕氏家族墓地出土

工艺与器型的创新

越窑瓷器釉色温润，多以自然、素雅为特点，装饰手法相对单一。

越窑的器型多受南宋宫廷和政府需求影响，主要为祭器和一些生活用品，如瓷碗、瓷瓶等。

北宋越窑龙纹盘残片上林湖竹园山地采集慈溪市博物馆藏

首都博物馆藏品五代越窑秘色瓷青釉刻花托盏韩佚墓出土（辽统和十三年）

北宋-越窑青釉莲瓣纹酒台，上虞上浦闸总干渠出土，绍兴市上虞博物馆藏

▲北宋越窑秘色双凤洗，成交价：RMB977,500，高5.4cm；直径17.4cm

耀州窑则凭借其丰富的釉色、多样的装饰手法，如剔刻、模印等，给人以丰富多彩、层次分明的视觉感受，赢得了更广泛的市场和收藏者的青睐。

耀州窑的器型更为多样，包括但不限于茶具、炉、碗、盘等，种类更为丰富。耀州窑不仅有高端的艺术品，还有大量适用于日常生活的产品，这让其在拍卖市场上有着更广阔的选择空间，因而价格也相对更高。

北宋耀州酱釉笠式碗，13.8公分，估价15-20万，30万落锤

北宋耀州窑青釉刻花镂孔熏炉，高12.5、腹径19.1厘米美国波士顿美术博物馆藏

北宋耀州窑青釉开光堆塑贴花力士供碗，成交价414万人民币，2007年纽约苏富比

北宋耀州窑刻牡丹花净水瓶估價500,000—700,000拍品已售5,480,000

北宋/金耀州窑青釉印花龙纹双耳三足炉

高23.2厘米

估价5-7万美元

成交价：68.04万美元

2023年纽约佳士得

如果说越窑是“青瓷之母”，那么耀州窑无疑是个“多才多艺”的孩子。

现代收藏家可能会认为耀州窑在审美上更具吸引力，因为其具有多样的色彩和复杂的装饰，如浮雕和夸张的线条。

在我看来，这种现象不仅仅是市场供需的问题，更多地，它揭示了文化、审美和时代因素如何影响艺术品的价值。

收藏大家乾隆皇帝，曾发出这样的感叹，“李唐越器人间无，赵宋官窑晨星看”，惋惜自己的终觅越窑器而不得。

越窑和耀州窑都是瓷器历史中的瑰宝，只不过一个象征着华贵与神秘，另一个则代表了创新与多变。

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