名家故事:历史上，书法家钱茂生有哪些故事？

钱茂生先生，国家一级美术师、艺坛名家、有名书法大家、书法名家、海上行草大家。

说起他的艺术追求，他曾自言“作为一个书法家来说，这个书法，他现在觉得非常之有必要，他走这条路他觉得蛮好，而且他不后悔。最开心的事情他说，一件作品自己觉得写得好、满意，当然自己满意、最好听到人家说满意他最开心。最担心的事情，年纪轻的人都不学书法，他现在蛮急的，好像怎么再赶上呢，有人说赶上他们这一辈也蛮好了，赶上前辈，的确是非常艰苦的道路。

钱茂生毕业于南京艺术学院美术系国画专业，却以书法成家。他在潜心翰墨的同时也不忘丹青，因为他深信书画同源，在书法的创作中他着力调动绘画的语速功能，枯湿浓淡、疏密相间，在绘画中则参以各种笔法，同时错落有致的题款也使作品增光添彩、相映成趣。他觉得搞艺术，应该要有淡泊精神，要敢于寂寞，这种心态对提高艺术蛮有好处的，这是一点，钱茂生他认为要敢于淡泊、寂寞、心态。第二个，就是说搞艺术这条路很长，但是要有咬定青山不放松的这种信心去把书法、这个堡垒一定要攻克它。第三点，要有长期的、艰苦的磨练过程，这个三点他觉得是他在有生还有多少岁月里面，不管怎么样到什么时候为止，自己还是把握住这三个方面来进行自己的艺术创作。1940年钱茂生出生在江苏无锡，父亲是当地有名的中医，小时候钱茂生就展现了绘画的天赋。他从小呢父亲对他的影响、文化的熏陶影响比较大，但是呢，他小时候比较顽皮，对艺术比较喜欢，从小一直在墙壁上画画，还有父亲的方子，开的纸头的方子全部都画满了画，他父亲也不责怪他。所以钱茂生他从小就对这个尤其是画非常感兴趣。从初中开始碰到一个美术老师也是对他比较关心，因为他在写生、画模特的时候都是画得比较突出的，那么老师鼓励他，鼓励他之后他对画就更加有兴趣了，因为高中里面没有美术课，但是要画黑板报，他就热衷于画黑板报，做一些学校里的事情，这样几年下来，的确在艺术上有点兴趣。在高中毕业前夕，学校贴出了一些艺术学校的招生，江苏省艺术学校要来招生，那么就提前去考了美术学校。这个家里没有说过，因为他父亲希望他钱茂生高中毕业去做医生，他曾经说过他是违背了父亲的意愿，他自己去考的，但是他去考也不是抱着一定要考取的愿望，那么好像去试一试、去看一看，这样的想法去考美术学校。

在高中即将毕业前夕，钱茂生不顾家里的反对走进了艺术考场。他去考试的时候，他带了一支6B铅笔，是咖啡色的，那时候画画一般用6B铅笔，带了一块橡皮、一支6B铅笔，那么就去画了。去画的过程中间去考了以后，蛮有趣的。走进考场看到两个老同志坐在那里，一个老同志是一个头发灰白、穿的衣服，另外一个模特是穿黑衣服、脸黑的，完全是一个标准的农民形象，还戴着草帽，所以他去考如果自己要画那个白头老先生，自己就完蛋了，我这支6B铅笔肯定考不取了。老师宣布了，考的时候大家对准考证号码，不能乱坐的。正巧，好像上天帮他忙了，正巧坐在那个农民形象的模特那边，而且是在侧面，侧面是他(我)们画画的比较好的角度，这个时候他好像蛮有激情，因为画画有激情就能画得好，这个是上午、第一场，叫人物写生考试，总算过去了。下午，考的是命题创作，命题创作考什么呢，是“人民公社好”，人民公社，怎么体现人民公社呢，他当时画了一个幼儿园阿姨在教小朋友唱《人民公社好》，这个体现了人民公社这时候的一个组织形式，他想自己被录取的原因，可能这个原因蛮重要的，因为构思比较好，不久他就考取了，考取了南京艺术学院。南京艺术学院是我们江苏省比较重点的艺术学校。1960年，钱茂生进入了南京艺术学院美术系国画专业学习，四年后，毕业分配到上海中国画院、从事书画研究和创作。

有张照片是1973年秋天拍的，日本书法代表团第一次到中国来访问，那么当时来的都是日本第一流的书法家，他们到中国来叫访中书法代表团，当时他们上海相应的请了一些德高望重的书法家再加上年纪轻的，还有年龄比较小的，年龄最小的只有十岁，钱茂生他在这里(后排右边第三者)，当时三十三岁，属于年纪轻的代表同他们交流的。“文化大革命”大家都知道，这个艺术认为是“封资修”的东西，是属于否定的，所以这个时候在“文化大革命”一段时期，他们只能画毛主席宝像，其它东西都不可以画的，陆俨少先生他在靠边的时候，他在资料室分配在图书室里面，一面用支毛笔在桌上写字，给钱茂生他启发蛮大。而且他说，你不能画画就先写字，写字就是间接画画，(陆俨少)他说，以后派用处的时候，两只手可以灵活、不会忘记了，这个启发蛮大，所以他把“文化大革命”中写大字报当作书法来练。那么老先生说学书法，钱茂生他就去学一些当时能够看到的，因为“文化大革命”当时帖啊，什么的都没有了。当时有些还是“文化大革命”之前出版的沈尹默先生写毛主席诗词的那些帖练一练，以前学校里也学一点东西，还有一些帖，以这个为基础，晚上练练帖，实践、写写大字报，像写大字报写这个大字、像乒乓球桌子这么大的字钱茂生他曾经也写了不少。他想这么好的条件，墨汁、纸都不用自己出，都不要你自己出钱，这样一来，他基础练了很多、胆子大。因为书法这个胆子蛮重要的，单单有技法、没有胆子也不行的，所以练胆子他觉得“文化大革命”这一点给了自己机会，他就借这个东西来提高自己的艺术水平。钱茂生潜心研究书法，并且不放过一切练习的机会，不断练习、不断请教各位前辈，在书法的道路上突飞猛进。1973年“文化大革命”正巧要也不是结束，已经进入一段时期了，据说毛泽东接见田忠国雄，日本的田忠国雄，提到了书法，后来不久在上海《文汇报》登了一篇文章，是通过上海德高望重的郭绍虞先生，复旦大学的教授，他写了一篇文章，叫《学一点书法》。他们当时分析这个是中央领导同志说的，委托上海著名书法家写的一篇文章。登了一篇文章当时震动蛮大的，什么道理呢，因为“文化大革命”刚刚抄家不久，这个字帖、古代一些书法家的字都当垃圾扫出去了，所以当时震动蛮大的，当时通过市委说这个一定要抓起来，尤其是他们画院。画院是画画的，没有书法组，但是呢书法篆刻研究会、由沈尹默先生办的书法篆刻研究会因为搞运动，并到他们画院来了，等于一个单位两块牌子，当时都已经瘫痪了，那么重新组织起来，怎么组织起来呢，画院就成立一个书法组，那么兼书法协会的工作，当时年纪轻的人没有，只有两位老先生、两个书法家，当时就征求钱茂生他和其他人的意见，他想我根据老先生的一些教导和自己在“文化大革命”时期的爱好，他认为书画是同源的，不觉得画比书法更高一档，他没有这个观念，他认为都是中国文化传统，所以钱茂生他欣然地参加这个书法组。

1973年，钱茂生进入书法组，从此正式从事书法创作。因为它为了要扩大年轻队伍，画院、包括他们书法组有意识地把社会上的一些写得比较好的优秀的一些年纪轻的书法工作者都吸收到画院来，一个是培养，一个是充实力量，当时周慧珺老师、韩天衡老师、张森老师、童衍方老师都分批的进来了，大概在八十年代前头。进了书法组以后他脑子里已经想了、书法同画比，因为学校里学画的时间长、有基础，书法当然学校里也学了一点基本知识。但是呢，不是着重来研究书法，所以钱茂生他觉得进了书法组、自己有责任，作为书法协会的、专门搞书法的、等于专业的工作者写字写得不好就不行，所以他拼命地用功，这个用功尤其是在这个基础的基本功上，他想进来的几个人都是在社会上有点名气的，他就抱着一种人家走一步、我走两步，尽量缩小差距，这个是(钱茂生)他的想法，而且也这样做了。学一点书法不仅仅是书法家的事情，还要把群众发动起来，当时他就到少年宫抓少年儿童的工作，还有到工人文化宫、青年宫，凡事(是)各个区县有宫的他们尽量都到下面去进行辅导来提高群众的水平，这个是他们做的工作。

无论是白天还是晚上，钱茂生经常会赶往全市各区县的场馆为书法爱好者进行讲课，为书法教育工作尽心尽责。当时一方面教学，一面又去搞展览会，一些群众活动，钱茂生他当场表演也蛮多的，当场去跟群众进行示范。当时，他曾经到过静安公园还有复兴公园，还有其它一些公园进行一些表演。静安公园是这样事情，当时上午是开展览会，展览会以后，要请一些老师晚上出来表演，当时还有其他书法家，名字他记不住了，表演写了两张字，一张是比较简单的风华正茂，还有一张写一首词诗，就是唐诗来进行表演。当时人山人海，因为是“文化大革命”以来第一次在公园这样大的环境里面写字，他在写的时候听到后面凳子、有些人踩在凳子上看，有些不小心摔下来的，他听到吧嗒一下，哦哟、有人跌下去了，说明这个人很多。当时写了，人家都鼓掌、拍手，觉得大家这样的活动，的确对自己、对大家都有好处，对自己能够促进提高艺术，那么给大家一种文化、一种熏陶吧。