画竹禽哪家强

竹禽图

北宋赵佶

绢本设色33.8大都会美术馆藏

山崖之侧，绿竹枝头有双鸟栖止，顾盼有情怡然自得。竹叶以细笔双勾画出并涂以石绿，布置得疏密有致。劲健的笔墨写竹枝，鲜明自然,毫无拘板之感。二雀所绘精致曼妙，又以生漆点睛，隐然隆起于绢素。此图合墨笔及工笔重彩画法于一体，具有典丽优雅的情致，是北宋院体花鸟画中的上乘之作。

瞧，眼睛鼓鼓的，是一滴生漆！

雪树寒禽图

南宋李迪

绢本设色52.9上海博物馆藏

暮雪，寒柯，灰伯劳，雪叶纷纷，轻覆竹叶。
此图并未叙事，灰伯劳就这么安安静静地卧在荆棘枝上做一只美鸟，描绘精妙写实而不呆板，生气十足。枝柯坚实有力，用笔提按有致。弹雪的火候也把控得恰好，气氛轻盈而不做作。

雪竹寒禽图

南宋佚名

绢本设色24.3台北故宫藏

枯柯，竹枝，鸟雀，片片落雪。一只肥啾被同伴排挤嫌弃，几种画面元素，俨然已成套路。

竹雀图

南宋佚名

绢本设色24.1德国国立民族博物馆藏

别说了，这两只都很肥。

暮雪寒禽图

南宋马麟

绢本散页设色27.6厘米

仍是暮冬之际，岩壁下白雪覆盖著荆棘与翠竹，一对黄尾鸲相依避寒。通幅色泽沈厚，笔墨苍润稳健，为其粗笔风格的作品，作者充分地掌握住一份寒冷中详和宁静的气氛，再配上诗句，更表现出了诗文因画而生，画因诗文而意足的旨趣。

竹鸠图

南宋李安忠

绢本设色25.5cmx27cm台北故宫藏

一只超肥的楔尾伯劳鸟静栖于荆棘枝上，描绘十分精致谨实，静而不呆，蓬松软绵。图中用笔一气，勾画严谨而略带写意，提按有致，鸟爪、荆棘、竹叶用笔没骨味很浓，谨写相谐。

梅竹寒禽图

南宋林椿

绢本设色24.8上海博物馆藏

此图画翠竹寒梅，残雪未消，寒雀剔羽枝头，栩栩如生。梅枝用苍劲顿挫的皴笔画出，竹用劲细的墨笔双勾后染色，寒雀用细毫写羽毛，梅花用粉晕染而成，意韵清拔隽逸，是南宋小品画的佳作。

竹树驯雀图

南宋佚名

绢本设色24.8台北故宫藏

梅竹戏禽图

南宋佚名

绢本设色25.7大都会美术馆藏

绘梅竹枝上三只雀鸟栖息，枝上绿萼梅正绽放，二只麻雀正走神，低枝上一只似乎正在啄自己的爪子，形神毕肖，顽劣可爱。

梅竹双雀图

南宋佚名

绢本册页设色26北京故宫藏

绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似没骨法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。

白头丛竹图

南宋佚名

绢本设色25.4北京故宫藏

小竹数竿清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。

丛竹白头翁图

南宋吴炳

绢本设色26.1台北故宫藏

同构有两图，此为白头翁，下图为麻雀。

竹雀图

南宋吴炳

绢本设色25x25cm上海博物馆藏

一只竹雀立在光枝上，扭头举足作扒抓状，长尾撒开斜下，全身羽毛蓬松，双目闭合，一只爪子抬起抓耳挠腮，动态非同一般，尤为可爱。

幽篁戴胜图

元赵孟頫

绢本设色25.4X36cm北京故宫藏

元代老赵本是南宋皇族移民，入仕元廷。能书善画，同样的竹禽题材，老赵似乎更有想法脱出套路。要禽是吧，画一只臭烘烘的戴胜鸟，画竹子是吧，只画竹枝不画竹叶不算犯规吧。画面敷色明净，笔法谨细。工致的画风秉承了北宋画院的画法，但“幽篁”的画法采用了书法用笔，显示了画家对文人情趣的追求。在赵孟頫的流传作品中花鸟画最为少见，此幅应为其早年之作。

卡姿兰大眼+波点围巾

竹禽图

元任仁发

绢本设色25.4云南省博物馆藏

竹树双雀图

明朱瞻基

纸本水墨37台北故宫藏

明第五代皇帝朱瞻基，学识造诣颇深，诗文有文采。工书画，擅花鸟、草虫、行书。

竹禽图

明佚名

绢本水墨绢本12.7×19.1cm私人藏